美梦成真的幕后花絮
1、剧组工作人员透露，杨烁常常带着冲锋板在拍戏的间歇就玩一下，惹得剧组其他员工也对滑板游戏特别喜欢，踩着道具推车和他一起玩。 2、杨烁和曾泳醍两人同是中央戏剧学院毕业，常常一起聊起上学时候的趣事，曾泳醍也叫杨烁“杨师哥”。 3、杨烁和曾泳醍对戏练习时两人会讨论很久，并加上一些贴近生活的词词句，让剧情更加顺畅真实。 4、该剧拍摄时，杨烁总是买各种美食带到现场，与大家一起分享。
《荣誉之季》是由吉姆·斯特劳斯（James C. Strouse）自编自导的第二部电影作品，他之前的处女作《格雷斯走了》（Grace Is Gone）曾经获得过极大的好评和反响……而斯特劳斯之所以会产生创作这样一个故事的想法，完全来源于他在印地安那州的乡村地带成长时曾有过的亲身经历，斯特劳斯承认道：“当我还是个小男孩的时候，对于我长大的印地安那州来说，尤其是对我家而言，篮球绝对是一个特别的存在，包括我的哥哥和爸爸在内，都对这项运动痴迷不已，而且他们打得也都不错。至于我，则是家中的一个异类，那个时候的我是个无趣的胖男孩，只对蛋糕和乱涂乱画感兴趣。在我看来，我最终决定创作《荣誉之季》的剧本，是因为它将赋予我一个机会，去过滤和渗透一下我曾亲身有过的一段时光，包括那些年我作为一个旁观者所看到的一切。”确实，在创造故事里的主角比尔·格里弗斯的过程中，吉姆·斯特劳斯特别注重的是极具有诱惑色彩和魅力的市郊环境，包括那些身处在小城镇中的人可能会面对的比较特殊的困境和难题，斯特劳斯表示：“我很喜欢类似的电影概念，因为我正在挖掘的是一个男人经历的一切以及由此引发的心理上的转变，他害怕自己的‘辉煌时刻’一去不复返——而且对于他来说，现在更重要的是身为一个像他这样的男人，应该如何摆脱目前这种让人弥足深陷的可怕境地，哪怕只是恢复一个正常人应该有的生活、家庭和工作。我看到很多和我一样在印地安那州长大的人，似乎都有类似的问题……以我的哥哥为例，我们那里的每一个人都很喜欢他，因为他一直是在‘运动健将’的光环和称赞下长大的，所以当他成年之后，心浮气躁的情绪也是显而易见的，始终都没办法摆脱掉‘天之骄子’的遗毒，而他也一直在努力地摆正自己的位置。随着他的年龄开始慢慢地增大，他也就变得越来越悲伤、越来越沮丧，因为残酷的事实让他不可避免地意识到，原来野心勃勃的希望与现实生活之间，竟然存在着如此巨大且难以跨越的鸿沟，他变得不能接受现在的自己，而且极度避世，为了帮助他走出这个令人抑郁的精神陷阱，我们全家人都付出了极大的努力。”不过，吉姆·斯特劳斯并不想让《荣誉之季》变成一个让人倍感压抑和伤感的悲剧，他接着说：“当我制作完一部像《格雷斯走了》这种直白、坦诚和简单的剧情片的时候，我希望自己的下一部作品可以具备更多的喜剧气息，所以我才会不断地尝试着寻找一个合适的故事环境，即使我们的主角是一个情绪异常低落的中年男人，他的身上同样也可以发生一些特别滑稽的事情……当我考虑到这个问题之后，决定让他成为一支被彻底忽视的女子高中篮球队的教练，而由此引发的戏剧吸引力，也是在成倍地增加，很容易就让人萌生想要一探究竟的兴趣。”毫无疑问，在吉姆·斯特劳斯看来，选择一些很有趣味性的误解或争执，肯定能够制造出永无止境的故事契机，斯特劳斯形容道：“我想，这样一个情景安排，自然让人们的脑子里生出浮想联翩的画面——由一群热情、充满着渴望的少女来对抗一个愤怒、失望、脾气暴躁且受到了所有人轻视的中年男子，甚至没有人觉得他还有继续下去的必要，都对他失望透顶……这样的关系本身就蕴含着巨大的喜剧特征。而且自从我成为一名父亲以来，我一直都对类似的话题特别地着迷，《荣誉之季》也算是为我提供了一个千载难逢的好机会，让我可以好好研究一下父女之间所存在的特有的动态联系和情感维系。如果非要说《格雷斯走了》和《荣誉之季》有什么相似的地方的话，那就是为人父母所能制造出的强大能量了，而这些都是我曾真实经历过的生活体验。当我有了小孩之后，我发现自己在一点点地转变，变得更细心，也更有想法了。我的孩子们总是不断地激励着我展示出自己最好的一面，继而变成一个更好的人，而我也在努力地给他们提供最好的生活。不过，为了孩子所做出的某些牺牲也是在所难免的，生活会因此变得沉闷很多，你甚至无暇再去顾及其他东西了，为人父几乎占据的是你的全部时间——所有的一切，包括正面和负面的描述，我都会以一种坦诚的态度，尽可能地在影片中展示出来。”与此同时，吉姆·斯特劳斯还怀着极大的创作热情，他希望《荣誉之季》能够成为一部“以人物为主”的体育励志电影，延续像《告别昨日》（Breaking Away）、《火爆教头草地兵》（Hoosiers）和《少棒闯天下》（The Bad News Bears）这种同类型领域里经典之作的传统——全部都是一些深受吉姆·斯特劳斯喜爱的佳片，他解释道：“我一直都把体育电影看成是一种伟大的讲故事形式，从一个运动赛季所饱含的天然的弧度构建而成的戏剧框架当中，很容易就能制造出一个引人注目的讲故事环境……然而就像所有的电影类型一样，最优秀的作品往往是因为它们描述的是有血有肉且情感丰富的逼真人物，当他们身处在某个比赛当中的时候，你们会像在意这项运动一样关心他们。” 对《荣誉之季》中的人物形象有了最基本的前提和认知之后，吉姆·斯特劳斯一直尝试着通过某些性格缺陷和人格矛盾，尽可能地让比尔这个角色具备一种延伸出平面的立体感，他承认道：“不仅如此，我所面对的挑战还包括要找到一个真正能够领会我的意图的完美的演员人选……对于能够争取到山姆·洛克威尔（Sam Rockwell）来出演这个角色，我感受到的是极度的兴奋和幸运，因为他赋予比尔的，是远比剧本中的文字更多元的表现力。我还记得我第一次见到洛克威尔时的情景，当我聆听着他对这个角色的想法和提议时，我也意识到我们具备的是足够多的潜能，肯定能够捕捉到真正伟大的情感时刻。洛克威尔确实是当今电影业中最优秀的演员之一，他拥有着令人震惊的可变化性和可伸缩性，而且总是不费吹灰之力就能制造出让人忍俊不禁的幽默氛围，你能从他身上感受到一种自然而然的吸引力，让人无法抗拒。洛克威尔带给角色的是一种栩栩如生的活力，让比尔显得异常地真实的同时，还不断地透露出无比绝望的悲伤信息——但不知道为什么，他在影片中的经历越是悲惨，越是会让你忍不住发笑。我相信，目前的电影领域里，很少有演员能像洛克威尔一样，可以如此熟练的操控一个人物，不断地在喜剧和悲剧中来回跳跃，而且是以一种足够优雅的表演姿态。如果没有洛克威尔的话，我实在不敢相信这部影片现在会变成什么样。”山姆·洛克威尔算是第一批确定出演《荣誉之季》的演员之一，他的加盟也让吉姆·斯特劳斯更能放开手脚，继而围绕着他聚集一批非常有天分的卡司阵容，斯特劳斯说：“我不得不说的是，洛克威尔的名字还是很有吸引力的，很多演员都是冲他的名气而来的，包括艾玛·罗伯茨（Emma Roberts）、罗伯·考德瑞（Rob Corddry）、玛格·马丁戴尔（Margo Martindale）和鲁妮·玛拉（Rooney Mara）等等，全部是一些我之前敢都不敢想的令人惊叹的名字。”而这里面最让吉姆·斯特劳斯欣赏的演员自然就是罗伯·考德瑞了，一位资深且有着丰富的表演经验的喜剧明星，他在影片中的角色是特里，女子高中的校长，也是比尔的老朋友，斯特劳斯表示：“我觉得考德瑞和山姆·洛克威尔之间达成了一种非常完美的共识和互动，他们简直就是一对能够带给你想象不到的巨大惊喜的表演搭档……基本上而言，他们都属于那种喜欢搞笑的滑稽人物，但在风格上却完全不一样——考德瑞的幽默感非常地尖锐，始终带着一点嘲讽的冷漠；洛克威尔则相对比较暴躁、易怒，他们形成的是一种明显的对照和互补，如果你面对的是这样两个特点鲜明的演员的话，就会像我一样产生层出不穷的灵感和想象了，哪怕是在他们针锋相对的时候，同样能够制造出无法忽视的视觉冲击力。影片中的比尔与特里之间混杂的是一种交织着竞争和尊敬的复杂的情感，所以我们都同意应该以一种真实的表现手段来还原这对老朋友之间的种种是非，包括他们在一起可能会有的感觉。而且这里有一点是毋庸置疑的，考德瑞的喜剧才能实在是太显著了，如果你要求他的话，他能每时每刻都制造出搞笑的伏笔，你写的台语到了他的嘴里，似乎一下子变成了有趣的笑话，我爱死了他塑造角色的方式，即真实又逗乐。在影片中，有的时候，他会把自己装扮成一个蠢货，但是你知道他是一个非常好的爸爸，不仅深爱着他的女儿，而且想要给他的老朋友提供一些帮助。”艾玛·罗伯茨在影片中的角色是篮球队的队长艾比，对于山姆·洛克威尔的比尔来说，她很快就变成了他的“代理女儿”，吉姆·斯特劳斯形容道：“当我们拍摄《荣誉之季》的时候，罗伯茨与她扮演的女孩的年龄是相同的，所以她完全是在以一种自然的少女姿态来丰富这个角色……罗伯茨很聪明，是一个伶牙俐齿的机灵女孩，有的时候又难免展现出她这个年纪所特有的青春期的尖锐。除此之外，她还是一位特别优秀的年轻演员，总是能够在镜头前制造出不可思议的强大的存在感，所以她可以从自己的生活经历中吸取一些经验，然后以一种无可挑剔的风貌将一个少女的形象表现的淋漓尽致。”另外，斯特劳斯还因为能与玛格·马丁戴尔合作，产生了按捺不住的创作冲动，他接着说：“我专门为她量身打造了堂娜这个角色，从我踏进电影行业开始，就一直期待着这一天的到来，如今终于美梦成真了。”
「很难想象真的有人坚信真爱能使心灵相通，而且不会随躯体的死亡而消逝，这种美好的信念令人闻之动容。除此之外，《美梦成真》触及人类最深层的恐惧和禁忌，教观众看完后不得不思考死后将面临怎样的世界。」本片执行制作史考特克鲁夫有感而发做了以上的表示。
《美梦成真》拍摄过程要追溯到1978年，那年本片制作人史帝芬席蒙 （当时名为史蒂芬杜依奇Stephen Deutsch）收到一份礼物，一份近二十年后他才有能力拆封的礼物。 史帝芬席蒙当时正在筹拍《似曾相识》（时光倒流七十年），该片原著作者理察马特森把尚未完稿的小说《美梦成真》交给史帝芬席蒙过目。这本书是理察马特森为他老婆而写的。看过初稿之后，史帝芬席蒙毫不迟疑立刻买下此书的 电影版权。然而在接下来的十几年间，《美梦成真》的拍摄计划却一再遭到搁置。
一直到1994年，史帝芬席蒙在一个玄学的研讨会中，遇见了身兼作家及电影制片的柏奈特拜恩，两人相谈甚欢，发现彼此都对死后的另一个世界深感兴趣，希望能开拍以此为题材的电影。二年后史帝芬席蒙和柏奈特拜恩 合组Metafilmics制作公司，以拍摄玄虚题材的电影为其宗旨。
《美梦成真》着墨最多的还是克里斯和安妮之间坚定不移的夫妻之情。罗宾·威廉姆斯表示：「安妮曾经濒临崩溃，但他对克理斯的爱不曾稍减，也是这份爱，使他们两人得到救赎。视觉效果是一回事，但《美梦成真》最不凡的部份是在于电影中彰显人性中的无私和爱，在子女、天堂使者、地狱使者身上也可以见到这种特质。这部电影会 让观众忍不住说：『没错，我就是这么幸福。』或『唉﹗我怎么没这个福份呢﹖』这正是这部电影成功之处。」
「万一，」罗宾·威廉姆斯以惯有的逗趣口吻说：「观众没有这种反应，至少《美梦成真》算得上是很棒的“旅游”电影，广告效果十足。想参加“灵界之旅”的人，请打这支电话。」 最先登场的是一场从世界上最高的瀑布，位于委内瑞拉的天使瀑布，一跃而下的特技。特技演员杰克兰布德（Jake Lombard）从高达3212呎高（约81.6公尺）的悬崖上纵身下跃，十八秒后拉开隐形降落伞，再经四秒落地。 这场戏共拍了二十二次才大功告成。
观众在看到这幕时，就可以了解克里斯在死后，能够从心所欲、完成任何他想做的事。他能飞翔。这就是特技和 视效共同打造而成的神奇世界。而这还只是《美梦成真》运用特技呈现故事的其中一个例子而已。
这些令人叹为观止的特效画面要归功于，POP Films 和Digital Domain每一位参与其间的视效魔法师和艺术大师。 他们通力合作将毛片一次又一次地加工处理，使克里斯死后的世界呈现出现实与虚幻并陈的效果。
将平面的绘画（2-D）转化为立体的影像（3-D）的工作，从1996年10月展开。视效工作小组是由金像奖得主乔依海内特（及尼克布鲁克斯领军。他们第一个步骤就是使用最新的激光雷达（Lidar）技术，将冰河国家公园的 地形及地表形态制作成图。这种创新的激光雷达乃是根据光学（light）和雷达（radar）技术沿生发展而来。 激光雷达技术的出现使得工作人员得以在极短的时间内，绘出上百亩土地的图表，并加以摄影。这种运用雷达 侦测的尖端科技可以提供视效设计的工作人员足够的资料，作为重现摄影机移动和镜头变化的参考。据此他们可以在布满橘色球体的毛片画面上，更进一步制作出3D的效果。这些拍片现场散满一地的橘球是用来作为激光雷达扫描的基准点（point of reference）。
暂且不论视效，制作人柏奈特拜恩也希望观众在看完《美梦成真》，步出电影院时，会觉得感动。「哪怕他们只是就此和家人更亲蜜一些，和孩子拥抱时更靠近一点，我们都会觉得自己成就了最美好的事。 《美梦成真》于一九九七年六月底在蒙大拿的冰河国家公园开镜，75天之后，在旧金山海湾杀青。监制亚伦.布朗奇斯特提到：「我们的首要之计是如何布置出壮阔的外景。虽然电影中有些画面是用计算机做出来的特效，不过大部分画面中都是实景。」负责园艺的工作人员必须将大量花草运进国家公园里，甚至覆满整个湾区。
内景则搭建在旧金山的金银岛，该片道具组在当地广阔的飞机停机棚中建构巨型布景，壮观的程度比洛杉矶大多数剧院的舞台还更胜一筹。其中有一个大池蓄满30万加仑的水（约合1136立方公尺），四周是各个不同场次的布景。监制亚伦.布朗奇斯特就提到，场景设计的工作人员以歌剧舞台的方式搭建布景：「就像舞台剧每一幕都要换景， 我们也是每拍完一场戏之后，就把布景拆掉，再搭一个新的。唯一不必变换的就只有做为舞台中心的大水池而已。」
场景设计尤吉尼欧萨尼提及其它美术设计人员充分了解导演文生华德心目中“彩绘天堂”的模样。咽气之后，克里斯在彩笔轻刷出的花床上悠悠醒来，花瓣正兀自在风中摇曳。尤吉尼欧萨尼提说明：「第二幕主要就是在 这个景中进行，这幅画面是对“另一个世界”很普遍的印象，不过，透过绘画的触感加以呈现，更可以传达心灵 主观的感受。我们以这一幕为蓝本，再加以发挥、添加更多创意，延伸出其它的场景。」
这群艺术工作者独到的创作概念，被文森特·沃德形容为「在蒙着十九世纪面纱的油画上，再覆以一片沾染颜料的透明玻璃。这种影像处理结合未干油画的黏湿触感，及动态的影像摄影，使得成品既符合我的预期，又看得出他们自己的诠释。」由于这种影像呈现方式前所未见，因此工作人员共耗时两年，才将计算机特效和传统绘画如此完美地 融合在一起。
汉纳克又更进一步说明：「任何一位意大利文艺复兴时期的艺术家，例如达芬奇（Da Vinci），要是听到我们以穿过一幅幅画的方式来表现灵界旅程的话，一定会嗤之以鼻的。但是我们赋予景物主观的意涵，因此观众大可以 有他们自己的遐想空间。」 ·片中闪回画面中的航空母舰是根据梅尔岛海军造船厂中的航空母舰绘制而成。
·导演文森特·沃德的母亲曾出现在天堂图书馆的场景中。
·影片拍摄中使用了少量的Fuji Velvia电影胶片，这种胶片善于在静态摄影中取景，以极高的色彩饱和度见长，但它很少在电影拍摄中应用，只有在特效中经常使用。
·克里斯的墓地位于加州奥克兰的山景公墓，在拍摄地点附近，确实立有安娜·尼尔森及其丈夫的墓碑。
·影片片名源于莎士比亚的《哈姆雷特》。
·影片配乐最初由埃尼奥·莫里康（Ennio Morricone）创作，但在试映会上反响欠佳，于是莫里康的音乐被全部撤换下来。 人类和其他生物一样，都逃不脱死亡的终结，但他们不知道那恐怖的时刻何时会到来，也不知道在死亡之后会发生什么。死后的世界一直是让理论家、科学家、宗教领袖和不可知论者困惑的话题。迄今为止，关于死后有过三种体验，分别是濒死体验(Near Death Experience)、脱体体验(Out of Body Experience)和死后重生(Life After Death)。
1998年，芝加哥大学的国民意见研究中心(National Opinion Research Center)的调查结果显示，有81%的美国人相信死后世界的存在，成为25年来的新高。后来又有电视节目称，有三分之二的无神论者承认相信死后世界。另据报导，有150万美国人曾经徘徊在生死边缘。
在《美梦成真》里，对死后世界的描写并非基于宗教信仰，而是源于灵魂。影片提出了疑问：除了我们知道的世界之外还有别样的世界吗？拥有了永恒的爱能否永远幸福？
“很难想象真的有人坚信真爱能使心灵相通，而且不会随躯体的死亡而消逝，这种美好的灵魂伴侣令人闻之动容。除此之外，《美梦成真》触及人类最深层的恐惧和禁忌，令观众不得不思考死后将面临怎样的世界，”本片执行制片斯科特·克鲁夫(Scott Kroopf)如是说。
将《美梦成真》搬上大银幕的想法始于1978年，当时制片人斯蒂芬·西蒙(Stephen Simon)正在着手《时光倒流七十年》的前期筹备工作，该片同样改编自理查德·麦瑟森(Richard Matheson)的小说。麦瑟森交给西蒙一份新书的版样，那就是《美梦成真》，麦瑟森写给妻子的小说。西蒙立即买下了小说的改编权。在随后的16年中，西蒙一直希望将小说拍成电影，直到1994年，他在有关超自然科学的会议上邂逅了编剧兼制片人巴尼特·贝恩(Barnet Bain)，两人发现彼此都对人死之后的故事很感兴趣。两年后，两人成立了Metafilmics制片公司，致力于超自然题材电影的拍摄。他们找来曾凭《雨人》荣获奥斯卡奖的著名编剧罗纳德·巴斯(Ronald Bass)将麦瑟森的小说改编成剧本，而导演的人选则锁定了文森特·沃德。
之所以看中了文森特·沃德，是因为他于1993年执导的《爱在我心深处》给西蒙和贝恩留下了深刻印象，不过在沃德看来，拍摄这部《美梦成真》可谓苦乐参半，因为他虽然很喜欢这个本子，但也深知难度的所在。“我被这个故事深深打动，可我不知道该怎么做，因为故事的75%都发生在死后世界，”沃德说，“而这个死后世界无迹可寻，只知道是被云雾笼罩着。在过去的2000年间，艺术家们一直在努力尝试设想地狱和天堂的景象，我想如果吸取一些以往的传统放到影片中，就会找到解决的办法。在小说里，安妮在餐饮公司工作，我想，如果将她变成一个画家和十九世纪艺术品修复师，情节就更加顺理成章，于是克里斯死后进入天堂之后，他会相信自己真的就在安妮的画作里，那是安妮送给他的礼物。我们通过一系列的绘画作品来传达天堂和地狱，这是非常主观的版本。”这些虚幻场景的呈现归功于特效技术的发展，贝恩曾承认，在早年间，这个故事根本无法被搬上大银幕。
在确定文森特·沃德担纲本片导演后，找到合适的演员成为随后需要解决的问题。在主创人员看来，罗宾·威廉斯是扮演克里斯的唯一人选。威廉斯说：“当我第一次看剧本时，我就知道克里斯这个角色是属于我的，因为我的妻子就是位艺术家，这个故事会让我们联系到自己。”导演沃德说：“从每件事中，你都会发现罗宾的博爱。有一群临时演员参加了影片的拍摄，在拍摄期间难免枯燥乏味，于是在场景的间歇中，你会发现罗宾在300人面前讲起了笑话，他希望用自己的风趣来给大家解闷。”
小库珀·马丁在片中扮演了守护天使阿尔伯特，除了与威廉斯的合作机会之外，马丁还认为这个角色是前所未有的。他说：“作为一名天堂向导，我的主要目的就是传授我的经验和知识，我在片中有这样一句台词，‘思想是真实的，身体是虚幻的’，我必须将这个概念灌输给克里斯，让他放松，开始适应这个新世界。”
在物色扮演安妮的女演员时，沃德称之所以看中了安娜贝拉·莎拉是因为她和威廉斯有种默契，会让观众相信这对灵魂伴侣的独特品质。
影片的主要拍摄于1997年6月末在蒙大拿的冰河国家公园拉开序幕，75天之后在旧金山湾区画上完满的句号。制片人艾伦·C·布朗奇斯特(Alan C. Blomquist)说：“我们的首要之计是如何布置出壮美的外景。虽然有些画面是用电脑特效合成的，但大部分画面都是实景拍摄。”负责园艺的工作人员必须移植大量花草，甚至覆满了整个湾区。
影片的内景是在旧金山金银岛上的飞机库中搭建而成，整个占地面积超过了洛衫矶的绝大多数摄影棚，其中注入了30万吨水，布景为多层结构，就像歌剧舞台一样。为了营造出整体的画面感，导演沃德从莫奈、梵高和十九世纪德国浪漫主义画家卡斯帕·达维德·弗里德里希(Casper David Friedrich)的作品中获取了灵感，他说：“德国浪漫主义风格很迷人，他们笃信大自然的力量超越了一切，你会在这些画家的画作中发现，天堂的感觉并不柔顺，那里狂风肆虐，树木扭曲，山石嶙峋，被薄雾所笼罩，在惊人美妙景致的背后，还显现出浓重的孤独。和别人相比，弗里德里希的作品中更多的传达出这种信息。”影片将油画的质感同动态影像结合到一起，把电脑程序同绘画作品融为一体，这种完美的突破是前所未有的。
本片赢得了奥斯卡最佳视觉特效奖，这一切都归功于特效总监乔尔·海内克(Joel Hynek)和尼古拉斯·布鲁克斯(Nicholas Brooks)率领的特效团队的精心打造。将平面绘画转化为立体影像的工作开始于1996年10月，在绘制冰河国家公园的图景过程中使用了革命性的新技术“Lidar”。Lidar是一种先进的主动传感系统，该系统本身发射受控制的激光以照射地面和地面上的目标，不依赖太阳光照，可以全天候的获得地面三维数据。它直接获取地面三维数据，比传统测量方法具有高精度、高密集、高效率和成本低的优点。运用这种技术，冰河国家公园几百英亩的全息图像便被一次性扫描收录了下来。
布鲁克斯说：“毫无疑问，现存的视觉特效和电脑图形技术根本无法将剧本中描述的场景呈现到大银幕上，从早期同文森特的商谈开始，我们就很清楚需要创造的影像是前所未有的。我们必须从弗里德里希和莫奈的绘画作品中学习各种画面技巧，从而将油画同真实的物体和景物自然紧密的衔接到一起。”
片中克里斯从瀑布上跃下的场景是在世界最高瀑布、委内瑞拉的天使瀑布拍摄完成，特技人杰克·朗伯德(Jake Lombard)从3212英尺高的崖顶纵身跳下，整个坠落过程时长22秒，18秒时朗伯德会打开隐形降落伞，这个镜头共拍了22次。
在后来发行的DVD版中导演把一些被减掉的片段放到了DVD影碟中，这其中就有一段被删除的另一个结局，这个结局与电影公映时的结局完全不一样。在此片段中老人告诉安妮要仔细看清眼前的人，安妮才发现那二人根本不是自己的孩子，最后艾伯特告诉她和克里斯，安妮下一世将会降生在斯里兰卡，而克理斯将出生在美国。两人下一世将再续前缘，但安妮的下一世会得不治之症，在20多岁的时候便会离开人世，而克理斯的下一世却很能活过80岁，带着对她的爱一个人孤独的渡过余生。片段最后两个不同地方、两个不同的母亲几乎是在同时分别生下了一个男婴与一个女婴，他们的命运在降生到世间的那一刻起就已经注定……这个结局其实比较接近现实，但当初为了照顾观众的感受让大家欢喜的大团圆结局能出现，导演文森特·沃德就将这个结局整个减掉了（“飞越来生缘”这个译名应该是根据这个片段来翻译的）。
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